偵訊漁船實境秀，密閉空間三重奏

兒歌〈當我們同在一起〉改編自奧地利民謠，將17世紀對鼠疫肆虐、摯友驟逝的哀嘆，轉化為對友誼與團聚的歌頌；而推理小說《當我們同在一起》同樣繼承了西洋推理的「曲調」，發揚了1939年阿嘉莎．克莉絲蒂《一個都不留》以來的傳統，藉由台灣人耳熟能詳的歌曲，串接起實境秀、漁船、偵訊室等三個無路可逃的密閉空間及一系列殺人事件，堪稱是「古典本格本土化」一次野心勃勃的嘗試。

【樂極生悲的實境秀】

《當我們同在一起》第一個密閉空間，是實境秀。為了拍攝《全明星探案》第二季，九名藝人進駐山坳中的五星級溫泉飯店，他們各有公司背景、形象包袱、職涯焦慮與人際張力。出於節目需要，眾人禁用手機、不得離開，形成封閉的「暴風雨山莊」，不僅如此，飯店內還有128台監視器恍如「上帝視角」，時時記錄所有人一舉一動。在這種情況下，若說有人暗懷鬼胎想輕舉妄動再全身而退，豈非癡人說夢？

可隨著藝人著手破解節目中的案情，劇本開始走向失控，死亡成為跨越實境秀邊界的事實，令現場發出無需演技的尖叫……

自出道以來，四弄一號致力於創作本格推理，並毫不遲疑地面對監視器、鑑識科技等挑戰，而且他藝高人膽大，會在每一章末條列線索、整理案情，供讀者參考。如今他苦心孤詣幾經翻修，終於搭建出適合盛大上演殺人事件的特殊舞臺——空間封閉，事件明確，嫌犯有限，接下來自然好戲連場。

最妙的是捲入事件的全是些精於表演的藝人，他們人生如戲、戲如人生，又都知道人前人後鏡頭無所不在，以至於每一個表情、每一句推理、每一次沉默，都真假莫辨。他／她是在辦案？還是誤導？說真心話，還是演給旁人跟鏡頭看？當事人的證詞與行為，始終在真假之間懸置，是清白之身還是粉飾罪惡，非到結局揭曉絕不能蓋棺論定。

在實境秀這個密閉空間裡，跟我們共處的是娛樂節目標榜真實反應的虛妄、影視產業的權力結構，以及現實罪案被改編，甚至被消費、被剝削、被娛樂化，導致真相逐漸失焦，正義也失去著落的困境。誠然我們必須破案——識破兇手的手法、探索兇手的動機——這是本格推理必不可少的任務，但《當我們同在一起》提出了更激進的視角，它逼我們去正視：犯罪釀成的悲劇是如何被社會大眾觀看，觀看的權力與體制又如何構成無形而牢不可破的囚籠。

【風波險惡的漁船】

《當我們同在一起》第二個密閉空間，是多年前的漁船。事出有因，兇手之所以大費周章地犯罪，總歸不是無源之水、無本之木。塵封已久、知情者諱莫如深的海上悲劇，是一連串血腥事件真正的源頭。

表面上大海遼闊、一望無際，似乎與所謂「密室」無緣；可海象難測、風波險惡，尤其駛入公海後，海深動輒千尺，苟無專業訓練跟安全裝備的保障，妄離船隻就可能葬身魚腹。準此，海浪就是高牆，孤立無援的絕望感就是重門深鎖，漁船也就成了沒有去處的密室。

跟實境秀不同的是，實境秀的封閉環境是人為打造，而漁船的封閉來自大自然的殘酷，那是一片脫離文明、遵循原始法則、「盛滿水的荒原」。當生存空間慘遭壓縮，不足以供所有人倖存時，整座「海上密室」就成為人性的試煉場。

故事中談論的「卡涅阿德斯船板（Plank of Carneades）」，是古希臘哲學家卡涅阿德斯（Carneades，前214年－前129年）提出的一個情境思考，即假設A跟B發生海難，在海上載浮載沉，這時漂來一塊木板，僅能支撐一人重量（電影《鐵達尼號》的粉絲想必對這場面很熟悉），A率先抓住了這塊木板，B緊隨其後。為了保命，B將A推落海裡，獨占木板，以致A不幸溺斃，那B獲救生還，回到岸上後，應該受法律制裁嗎？

雖然「卡涅阿德斯船板」是哲學家的虛構，但人類歷史上也有許多現實的案例，讓法學家、倫理學家爭論不休。而卡涅阿德斯為什麼會有這種發想呢？是因為他是一位懷疑論者（Skeptic），他用高度理性的批判精神，質疑絕對真理的存在。所以他的「船板」難題其實就是試圖證明「真理」或「正義」絕非一成不變，而是因時、因事制宜，隨生死壓力而劇烈變化。

西元前155年，卡涅阿德斯代表雅典出使羅馬，就公開宣講演示了他的懷疑論。第一天，他慷慨激昂地讚美正義，讓羅馬青年聽得如癡如醉；第二天，他徹底推翻昨天的論點，聲稱「正義不過是人造的契約」，如果在海難中不推開弱者、奪走船板，那根本不是「正義」，而是「愚蠢」。

卡涅阿德斯「毫無原則」、「腐壞青年人思想」的宣講，讓羅馬監察官老加圖（Cato the Elder，前234年－前149年）大為驚怒，直接將他驅逐出境，但懷疑的種子已經遍撒全城，落地生根。

在漁船這個密閉空間裡，跟我們共處的是2000多年來懸而未決的倫理拷問，我們的信念莫衷一是，猶如在海上載浮載沉。究竟奪取船板的B是罪人還是智者？如果是罪人，恰如其分的制裁又會是什麼？這些問題一直有一個素樸而尖銳的答案，時隔多年，這答案順著洋流登岸來尋找冤親債主，拍擊著溫泉飯店的房門。

【爾虞我詐的偵訊室】

《當我們同在一起》第三個密閉空間，是警局的偵訊室，這裡有反光玻璃、冷咖啡跟火熱的罪證攻防，交戰雙方都盡其所能、至死方休，卻又設身處地、相知甚深。日劇《女王偵訊室》曰：「偵訊的時候，刑警距離嫌犯才50公分，連對方體溫的變化都能感受到。在現代社會，距離如此之近，相處時間又如此之長，就只有情侶，還有刑警偵訊嫌犯了。」充分表現出刑警與嫌犯，或者說偵探與兇手異常「親密」的關係。

千里來龍，至此結穴，全書的高潮、警方的成敗，就繫於狹小的偵訊室。北都分局刑事組長譚悟真繼前作《交錯》大顯身手後，再次披掛上陣，坐鎮偵訊室偵辦奇案。他看似漫不經心又步步為營，巧編合乎情理的「鬼故事」，上山下海查驗案件背後的「劇本」，嘗試突破兇嫌層層堆砌的「防火牆」。

在偵訊室這個密閉空間裡，跟我們共處的是聰明堅毅的「四師兄」，以及他誓取「正果」、百折不回的幕後團隊。他們要大海撈針，勘破今昔兩案的虛實，還得在無罪推定下超越合理懷疑乃至於懷疑論者的頑強挑戰，運用法律、證據與邏輯推論，將逍遙法外的罪人逼向告解的角落。

【蕩氣迴腸的三重奏】

如果說實境秀是監視器跟劇本打造的人工劇場，放大了人的虛偽；那漁船就是自然與死亡圍困下的原始荒原，放大了人的野性；而偵訊室是法律構築的文明密室，毫不容情地審判人的虛偽跟野性。

真相被觀看、被吞沒、被審判，實境秀、漁船、偵訊室等三個密閉空間，串接成繁複的謎團與巨大的困境，而〈當我們同在一起〉童稚的歌詞、陰冷的歌聲就在其中迴盪，化為本土本格推理令人難以忘懷的三重奏。