海洋推理小說第一人

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十九世紀末，一種嶄新的類型小說登場──海洋小說。它源自於歐洲列強進行大規模的海外殖民、遠洋探索，將海洋經驗帶進人類的現代文明史中。其次，工業革命的輪船、蒸汽機等動力機械發明及製造，使航運的使用權不再集中於國家政治核心的少數人手中，而逐漸成為大眾生活的一部分。隨著測量技術的發展，世界地圖愈來愈完善，海洋對於人類來說，已不再是全然未知的暗黑空間，而是能探索、可征服的疆域。

基於海洋的特徵，海洋小說可分為以下三種敘事型態。

孤島求生型──通常以船難、事故、戰爭為起點，故事主角漂流到孤島上倖存，與人類社會完全隔絕，必須仰賴島上資源、自身知識設法生存下來，等待他人救援。有丹尼爾・笛福《魯賓遜漂流記》（Robinson Crusoe，1719）、儒勒・凡爾納《神秘島》（L'Île mystérieuse，1874）及威廉・戈爾丁《蒼蠅王》（Lord of the Flies，1954）等。

航海冒險型──乘船入海，踏上未知的危險旅程，設法抵達終點或完成目標。有赫爾曼・梅爾維爾《白鯨記》（Moby-Dick，1851）、儒勒・凡爾納《海底兩萬里》（Vingt mille lieues sous les mers，1870）、羅伯特・路易斯・史蒂文森《金銀島》（Treasure Island，1883）等。

驚悚傳說型──以超自然力、船員迷信、海中怪物為主題，主角必須在幽靈作祟或致命詛咒下活命。有民間傳說「飛翔的荷蘭人」（De Vliegende Hollander）、弗雷德里克・馬里亞特《幽靈船》（The Phantom Ship，1839）、威廉・霍普・霍奇森《格倫・卡里格之舟》（The Boats of the "Glen Carrig"，1907）等。

其中「航海歷險型」與「驚悚傳說型」由於與謎團的探索有關，立即成為推理小說的創作養分來源，不過，初期作品的冒險成分居多，也經常融入超自然、科幻元素，與正統解謎小說的表現形式仍有落差。

現代間諜小說開山祖師──厄斯金‧柴德斯《沙岸之謎》（The Riddle of the Sands，1903）及莫里斯・勒布朗的亞森・羅蘋探案《棺材島》（L’Île aux Trente Cercueils，1919）是應用海洋小說元素、貼近正統解謎範式的名作。然而，這也僅是零星嘗試而已。

而系統性地創作、讓海洋小說真正成為推理小說子類型之一的關鍵人物──我想，非福里曼・威爾斯・克洛弗茲莫屬了。

在《富蘭其探長的最大奇案》解說中，我曾提及克洛弗茲對鐵道推理、破解不在場證明、倒敘推理、旅情推理等故事型態的影響力。然而，這依然無法完整描述他的貢獻。事實上，克洛弗茲是一位研究推理小說技法孜孜不倦的實驗家，對於海洋推理的發展，他同樣具備高度的影響力，而本作《富蘭其探長與深藍陷阱》即是從海洋小說移植為海洋推理的首次實踐。

在本作的前半部，主角是麥斯威爾・錢恩。他當過海軍並立下戰功，熱愛海洋，但卻因而一步步踏進騙局。他英勇地與歹徒周旋，數度身陷險境，還邂逅了美麗的瓊・梅里爾。在她的協助下，他幾乎翻轉局勢，卻依然功虧一簣，敗下陣來。

到了故事後半，錢恩終於報警，富蘭其探長登場，敘事主角換手，重回警察程序、正統解謎路線──富蘭其偵查、推理，真相水落石出。

從故事結構來看，這像是冒險小說與推理小說的「拼接」。看起來，是的，但卻也不是那麼單純。事實上，這是「福爾摩斯與華生」的特殊變體──什麼？錢恩真的是「華生」嗎？是的。在解謎推理的「傳統」裡，華生會邂逅瑪麗・摩斯坦，愛上她，並在最後共結連理。華生的另一個特徵是，他再怎麼努力，都無法破案。他終究得求助福爾摩斯。

沒錯。這就是克洛弗茲針對海洋小說中「冒險」元素轉化為推理小說的第一個實驗──就先讓華生全力以赴吧，他贏得美人芳心，至少並非輕易之事（當然，在本作中，錢恩被多重設局，兩度命懸一線，倒楣到這種程度也屬罕見）。

不過，克洛弗茲的實踐作為不只如此。在第五章中，錢恩以摩托車追蹤船艇的行動，充分展現出海事專業知識的偵查威力。第十八章富蘭其探長破解圖紙密碼、第十九章的戰時謎團真相，也全與海事專業知識密不可分。

時至今日，海洋推理的發展已臻成熟。「孤島求生」加「驚悚傳說」，轉化為「孤島殺人」；「孤島求生」加「航海冒險」，轉化為「交通工具上的封閉空間」；而「航海冒險」所運用到的航程時刻表、以當地的特殊地形、地物進行特殊操作，則轉化為「旅情推理」的破案之鑰。這類作品已經多不勝數，在此就不加贅述了。

雖然錢恩僅僅在克洛弗茲的實驗中扮演了一次形式特殊的華生角色，但克洛弗茲的海洋推理轉化實踐，並未結束於本作《富蘭其探長與深藍陷阱》，比較可惜的是，由於目前克洛弗茲的中文譯作仍然不夠多，讀者至今難以窺其全豹。也許，未來有機會繼續譯介克洛弗茲其他作品時，我們可以再繼續談。

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